‘Relaciones peligrosas’, de Koldo Azpitarte y Mikel Bao

Editorial: Norma.

Guion: Koldo Azpitarte.

Dibujo: Mikel Bao.

Páginas: 256.

Precio: 28 euros.

Presentación: Cartoné.

Publicación: Septiembre 2026.

Hay algo encantador en contar la biografía de un biógrafo, porque permite contar dos vidas a la vez. Relaciones peligrosas, de Koldo Azpitarte y Mikel Bao, va incluso un paso más allá. No se trata solo de hablar de Kety Lewy, un nombre para muchos más desconocido, o del eminente Santiago Ramón y Cajal, sino que la obra de estos dos autores se atreve con un fresco impresionante de la sociedad cultural, científica y política de la España de la Transición que sobre el papel parece muy ambiciosa, pero que con el relato construido es algo natural. Azpitarte y Bao consiguen que el dato y la fecha no devoren una historia humana, emocionante y muy bien construida en torno a la figurade Kety. Alguna conversación puede cumplir de manera demasiado evidente el papel de explicar claramente el propósito de la obra, pero lo cierto es que su conjunto brilla por lo contrario, por la intuición que desprende, no ya a la hora de contar hechos constatables en las biografías de los personajes históricos que aborda, sino a la hora de trazar las relaciones personales entre los protagonistas y los secundarios que van apareciendo en la obra. Hablar del exilio comunista no es sencillo, y la forma en que lo hace Relaciones peligrosas es notable. Un completo formidable a cualquier biografía de Ramón y Cajal, sobre todo a los libros que escribió Lewy sobre él.

Del guion de Azpitarte sobresalen muchos elementos, pero quizá el más llamativo, por ser el más complejo, es el de la ambientación que realzado de un momento concreto de la historia de España, no como una fotografía fija, sino como resultado abierto de un proceso de muchas décadas. Impresiona que un cómic que, a priori, tiene que abordar algo tan concreto como la vida de Ramón y Cajal o, si se quiere, la de Kety Lewy aunque ella no sea el gancho para lectores no demasiado informados sobre su vida, consiga algo tan general, tan amplio, y a la vez tan analítico. Porque, sí, Relaciones peligrosas tiene tanto de análisis como de historia, sin esconder opiniones muy bien disfrazadas en la personalidad de sus protagonistas, sin echarse atrás a la hora de juzgar lo que se vivió en España durante la dictadura y, después, en la Transición. Y es ahí donde el triunfo del cómic es apabullante, en que nos estamos creyendo una realidad de la que sabemos a través de los libros de historia y de los documentales como si estuviera sucediendo en este mismo instante. Que también sea un libro para entender a Ramón y Cajal y a tantas otras figuras populares que muchos solo conocerán como piezas del callejero denota no solo un descomunal trabajo de investigación, sino también un cariño como narrador que solo se consigue con mucho talento.

La tarea de Bao no es menos sencilla, porque tiene que lograr que el dibujo transmita muchas cosas que, en un guion, resultan más fáciles de plasmar. Y más si estamos hablando un dibujante como Bao, que hace virtud de la economía de líneas. No hay más que ver sus rostros, casi esquemáticos, pero no por ello peores transmisores de emociones o retratos más endebles de personajes que el lector puede encontrar en fotografías. Visualmente es un trabajo cargado de sencillez, sinceridad y emoción, que cumple sobradamente con la misión de crear un ambiente creíble y humano con una facilidad que asombra. Y eso tiene una doble vía que no siempre es fácil de conjugar, porque requiere también de un notable trabajo de documentación, de esos que siempre amenazan con llevarse por delante lo más emocional. Bao no cae en esa trampa, y el personaje de Estela resulta capital en ese sentido, porque traslada ideas muy distintas a las de Kety, amplia los horizontes del retrato social y explica por qué son tan importantes en Relaciones peligrosas las interacciones personales. Son tantos los detalles que podemos ver en el trabajo de Azpitarte y Bao que da gusto decir que han cumplido de una manera excepcional con sus propósitos, haciendo algo que excede la figura de su protagonista y de sus retratados para hacer algo mucho más complejo.

El contenido extra lo forman un prólogo de Jaime Martín, un epílogo de Jesús María Montero y un dosier sobre la obra de Koldo Azpitarte.

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