‘El niño gusano’, de Hideshi Hino

Editorial: La Cúpula.

Guión: Hideshi Hino.

Dibujo: Hideshi Hino.

Páginas: 212.

Precio: 10,95 euros.

Presentación: Rústica con solapas.

Publicación: Julio 2015 (tercera edición).

A simple vista, El niño gusano es un correcto relato de terror, turbio como casi todos los que imagina Hideshi Hino, contado casi como si fuera una fábula oscura. Pero si se profundiza algo más en lo que cuenta Hino, El niño gusano es una obra compleja sobre el rechazo social y sobre ser diferente. Quizá sea algo menos profunda de lo que le habría gustado ser, pero desde luego es mucho más compleja de lo que se podría entender a partir de un dibujo que en algunas ocasiones parece menos elaborado de lo que quizá podría haberse hecho con una historia tan interesante como esta. Porque en la historia está todo, en la inocente narración de Sampei, un niño que simplemente se siente distinto a los demás, que no destaca en nada y que sólo quiere que le dejen en paz. Con ese punto de partida, Hino juega con fórmulas no demasiado diferentes de las de La metamorfosis de Kakfa, que aprovecha lo más siniestro y macabro del suceso que cambia la vida de Sampei, pero sumando la ingenuidad de un protagonista de corta edad y no demasiado inteligente. No deja de parecer evidente que la resolución no puede ser feliz, pero lo que Hino consigue es que la verdadera tragedia no esté en las últimas páginas, sino en el desarrollo de esta irregular pero contundente historia de terror, género que Hino domina a la perfección y por cuyos rincones se mueve muy a gusto.

Sería simplista, en todo caso, pensar que esto es únicamente terror. Obviamente, es una historia en la que un niño se convierte en un gusano gigante, lo que emparenta el relato con Kakfa o con La mosca, de David Cronenberg (quién sabe si El niño gusano no fue una influencia más del filme en alguno de sus niveles), pero lo que consigue Hino es que lo que causa rechazo no sea la transformación física del niño protagonista, sino lo que le sucede a su alrededor. Como toda buena historia de monstruos, y Frankenstein puede ser el paradigma más claro, el protagonista es la víctima. Y no es fácil conseguir que al otro lado del relato, en el del lector, se tenga esa sensación. Ahí radica el triunfo de Hino, en que genera una empatía con el protagonista que parece imposible precisamente porque la primera emoción que despierta en el lector es el asco, incluso el miedo. Desde luego no es el cariño o la comprensión. Eso llega después, cuando se va comprendiendo que el verdadero mundo de terror es el que se sustenta en la incomprensión que sufre Sampei, incluso antes de su transformación, cuando es un niño cuyo único pecado es el de ser atípico. Y es llega a pesar de que hay una cierta irregularidad en el relato, que no parece perfecto pero que tiene momentos inolvidables como las escenas en las alcantarillas, cuando la exageración se desborba.

El dibujo de Hino es más débil que su historia. Quizá demasiado esquemático en algunas ocasiones, con un movimiento no del todo conseguido, pero aún así eficaz. Hino parece tener claro que la fuerza está en lo que cuenta, por encima de cómo lo plasma, y por eso su esfuerzo está en lo narrativo y no tanto en las ilustraciones, a las que quiere hacer más funcionales que complejas, partiendo del mismo diseño del gusano, el que provoca la transformación de Sampei y el del mismo protagonista ya mutado. En lo que sí hay un acierto muy claro es en el aspecto de Sampei, poco atractivo ya desde el inicio para que su historia tenga un poso dramático ya desde el inicio. Lo cotidiano es para Hino otro aspecto más del terror de la historia que está contando, y eso es probablemente lo más difícil de conseguir cuando se un autor se adentra en las convenciones del género. El niño gusano es una obra pausada y reflexiva, que consigue un resultado más que convincente precisamente por optar por un protagonista infantil, que añade muchos matices de incomprensión a lo que Kafka o Cronenberg quisieron dar reflexión e irracionalidad, sentimiento este último que también se apodera de la historia de Hino en sus últimos tramos. Quizá no sean estos los más logrados, a pesar de ser los más propios del género, pero ayudan a un final más que adecuado.

Dokumushi Kozō se publicó originalmente en 1975. El volumen no tiene contenido extra.