‘Ex Machina’ 1 , de Brian K. Vaughan y Tony Harris

Editorial: ECC.

Guión: Brian K. Vaughan.

Dibujo: Tony Harris.

Páginas: 128.

Precio: 12,50 euros.

Presentación: Rústica.

Publicación: Octubre 2014.

Dentro del realismo que se busca con ahínco dentro del género de superhéroes desde hace ya algunas décadas, el mundo de la política no había sido nunca el centro de ninguna serie hasta que llegó Ex Machina, a mediados de la década pasada. Es verdad que es un tema que se tocaba tangencialmente en muchas ocasiones, incluso motivando reflexiones interesantes ya desde que Roger Stern y John Byrne hicieran a comienzos de los años 80 del pasado siglo que el Capitán América se planteara ser candidato presidencial a comienzos de los años 80 (aquí, la reseña de dicho volumen), pero nunca se le había dado tanto protagonismo como le dieron Brian K. Vaughan y Tony Harris en Ex Machina. El planteamiento es tan interesante y está tan bien llevado que incluso se permite aprovechar para sus tramas los atentados del 11-S de una forma nada tramposa y muy inteligente. Esa es la muestra del alcance de esta historia, la de Mitchell Hundred, un hombre que adquirió el extraño poder de ser capaz de comunicarse con cualquier aparto electrónico, que dedicó sus habilidades a la lucha contra el crimen como un enmascarado y que decidió aparcar esa carrera para dedicarse a la política siendo elegido alcalde de Nueva York. Si hay un guionista capaz de exprimir esa premisa al máximo, ese es Vaughan, y eso se ve ya desde este primer arco argumental, apenas un esbozo del mundo que tiene en la cabeza.

Descubrir ahora a Vaughan, y hacerlo además con una obra de hace diez años, es algo que no tiene mucho sentido. Pero sí es evidente que, leída previamente o no, Ex Machina demuestra que estamos ante un guionista inteligente, capaz de dar sentido al más descabellado de los planteamientos (sean los de Saga, Y, el último hombre o su versión de La Cosa del Pantano). En este caso, sabe moverse con mucho acierto en un doble ambiente, el superheroico y el político, convirtiendo a esta especie de Rocketeer con poderes que es la Gran Máquina en un político joven y esperanzador pero sobre el que pesan grandes influencias y dudas. Y lo sorprendente es lo meticuloso que es el retrato político. Todo queda resumido en el instante en el que el alcalde Hundred se pregunta cómo se pueden preocupar los medios por una exposición financiada ocn fondos públicos que contiene un cuadro ofensivo cuando «tengo a 30.000 personas sin hogar durmiendo en albergues municipales, al menos otras 3.000 muriendo por congelación ahí fuera». Ese es el espíritu de una serie que se adentra con precisión en los dos mundos que trata, y lo hace con la misma eficacia y moviéndose perfectamente en los saltos en el tiempo que plantea para ir explicando el origen del personaje y su universo, e incluso su encaje en un entorno sumamente realista del que el 11-S no es más que un ejemplo llamativo.

Pero si por algo destaca Vaughan no es por su descripción de escenarios extravagantes, aunque lo sean los que escoge, o por el espléndido uso de los golpes de efectos y las sorpresas, que son tan continuas como en cualquier otra serie del guionista, sino por convertir a los personajes en el centro de todo. Ex Machina no es ninguna excepción a esa norma, por lo que esta es la historia de Mitchell Hundred y de un meticulosamente ideado grupo de secundarios. Por eso, lo importante del trabajo de su ilustrador, Tony Harris, no es lo bien que retrata el lado más espectacular del lado de superhéroes, sino su acierto a la hora de mostrar a los personajes en cada viñeta. Eso se acaba convirtiendo en el soporte ideal para el guión de Vaughan, porque cada personaje funciona muy bien de forma independiente y en el conjunto, respondiendo exactamente a las pretensiones de la historia. Harris, además, acierta bastante con los escenarios con los pequeños detalles, con la vestimenta y hasta con las expresiones faciales, firmando un dibujo francamente completo. Ex Machina arranca así como un relato con innumerables puntos de interés, justificando así que ganar el Premio Eisner a la mejor serie de 2005, y como una muestra más del innato talento de Vaughan, un autor de cuyas series siempre se pueden destacar aspectos positivos. Y aquí son muchísimos.

El volumen incluye los números 1 a 5 de Ex Machina, publicados originalmente por DC Comics a través de su sello Vertigo entre agosto y diciembre de 2004. Además de un artículo de Jorge García, el único contenido extra son las portadas originales de Tony Harris.