Cine – ‘Tiempo’, de M. Night Shyamalan

Título original: Old.

Director: M. Night Shyamalan.

Reparto: Gael García Bernal, Vicky Krieps, Rufus Sewell, Alex Wolff, Emun Elliott, Thomasin McKenzie, Embeth Davidtz, Abbey Lee, Nikki Amuka-Bird, Ken Leung, Eliza Scanien, Aaron Pierre, Kathleen Chalfant, Gustaf Hammarsten, Francesca Eastwood, Matthew Shear, M. Night Shyamalan.

Guion: M. Night Shyamalan.

Música: Trevor Gureckis.

Distribuidora: Universal.

Duración: 108 minutos.

Estreno: 23 de julio de 2021 (Estados Unidos), 30 de julio de 2021 (España).

Es maravilloso que un cineasta como M. Night Shyamalan se haya fijado en una novela gráfica como Castillo de arena para dar forma a su siguiente película, y también lo es que Tiempo, que ese es el más accesible título que se ha escogido para su estreno en España (por el más poético Old, Viejo, original) sea una demostración más de lo sensacional narrador que es el director de películas como El sexto sentido o El protegido. Maravilloso y paradójico, porque pocos han destacado en sus críticas, positivas y negativas, que Shyamalan parte del cómic de Pierre Oscar Lévy y Frederik Peeters, y porque con cada nueva película, por fallos que pueda tener, se antoja más increíble la desaforada campaña de descrédito que se lanzó hacia el propio Shyamalan hace ya algunos años y que se mantiene en algunos sectores. El cómic es soberbio y la película también lo es en muchos sentidos, porque entiende el material de referencia y porque sabe llevarlo a un entorno propio y personal, el que hace que todo cobre sentido con lo que vemos y con lo que no vemos. Puede no convencer a todo el mundo lo que Shyamalan añade a la historia original, fundamentalmente su prólogo y su epílogo, pero si abandonamos purismos que no tienen por qué ayudar a la adaptación, veremos que todo funciona francamente bien dentro del entorno y de la propuesta que quiere hacer el cineasta.

Tiempo es puro Shyamalan. Y es un Shyamalan, además, que ha sabido aprender de sus errores. La novela gráfica de la que parte, aún con su enorme complejidad argumental debajo de una situación tan contenida, amenaza en el lenguaje cinematográfico con quedar como una buena base para un relato corto, que es lo que le sucedió al director con El incidente. Aquella fallida propuesta, que partía con una fuerza enorme y se iba desinflando poco a poco, marca el camino de Tiempo porque aquí eso no sucede. El dominio que tiene Shyamalan del tempo narrativo de la historia es fascinante. Hay todo un curso de narración cinematográfica en la forma en la que planifica cada secuencia para que tanto lo que vemos como lo que intuimos tenga un significado en la historia. No vamos lógicamente a desvelar nada, pero si la misma historia nos habla de una manera brillante del paso del tiempo podemos dejar claro que Shyamalan lo ha entendido y, más aún, lo ha adaptado a su propio universo personal, en el que cada personaje tiene un papel que jugar, en el que la pausa tiene tanto que decir como la sucesión de acontecimientos, y en el que cada elemento que vemos (o no) en la pantalla tiene una razón de ser, incluyendo los mismos actores, escogidos con un mimo tremendo y metidos en el papel de una manera absorbente.

A Shyamalan hace tiempo que dejó de importarle que sus actores fueran reconocibles o desconocidos. La mezcla no se le da nada mal tampoco, y ver en el reparto de Tiempo a Rufus Sewell o Gael García Bernal dentro de un protagonismo coral en el que no parece haber eslabones débiles es una auténtica gozada. Incluso su ya acostumbrado camelo, en esta ocasión un papel de cierta enjundia, encaja cada vez mejor en las propuestas que nos hace. No vamos a atrevernos a ver un mensaje reivindicativo en el personaje que se ha guardado para sí mismo, pero lo que está claro es que Shyamalan domina el suspense como pocos directores de nuestro tiempo. Algún día, quizá, sabremos qué provocó la animadversión que casi arruina la carrera de un director que siempre ha buscado historias que le convencieran como director, que le permitieran sorprender al espectador con su final y, sobre todo, que hablaran del ser humano en situaciones excepcionales. Tiempo es, así, una de las más notables porque es la que consigue mostrarnos un microcosmos más ambicioso dentro de su filmografía, emulando quizá a la infravalorada El bosque. Y viendo lo que cuesta ver propuestas inteligentes y analíticas como está, lo único que podemos hacer es rendirnos a la calidad de Tiempo, como película y como adaptación, aunque esto último haya pasado desapercibido para muchos.

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