‘Spiderman. La muerte de los Stacy’, de Stan Lee, John Romita, Gerry Conway y Gil Kane
Editorial: Panini.
Guión: Stan Lee, Gerry Conway y Lee Weeks.
Dibujo: John Romita, Gil Kane y Lee Weeks.
Páginas: 200.
Precio: 9,99 euros.
Presentación: Cartoné.
Publicación: Marzo 2011.
Hay pocos momentos tan sobrecogedores y emocionante en la historia del cómic de superhéroes como la muerte de Gwen Stacy. Al ser una de las pocas defunciones que, más o menos, se han mantenido firmes dentro del Universo Marvel, ya no se puede considerar este hecho un spoiler, menos aún en un volumen titulado La muerte de los Stacy. Pero da igual el resultado, la historia sigue teniendo una fuerza impresionante más de cuarenta años después de haber sido publicada por primera vez. Es uno de esos momentos definitorios en la vida de Spiderman y de Peter Parker que cualquier lector de cómics tiene que leer al menos una vez, y hacerlo como parte de un contacto más amplio, el que recoge este volumen, es todavía más memorable. No especialmente por la muy posterior miniserie Muerte y destino, que aprovecha el sentimentalismo del momento para dar una continuidad al enfrentamiento con el Doctor Octopus de la primera parte de esta historia y la forma en la que Peter recupera la confianza de Gwen tras el primer hecho trágico que salpica a su familia, sino porque Stan Lee y John Romita primero y Gerry Conway y Gil Kane después firman un díptico sensacionalmente trágico y de una categoría extraordinaria.
Hay tantos momentos increíbles en la historia central de este libro, la de Gwen Stacy, que es difícil hasta empezar a analizarlos. La forma en la que Conway y Kane ocultaron el título de su historia hasta que se produjo el fatal desenlace es algo que ya no se puede vivir en nuestros días, ante la avalancha mediática y el desmedido afán por saber qué pasa antes de leer cómo sucede, ese instante el que Spiderman fracasa cuando intenta salvar al amor de su vida, o cuando se deja llevar presa de la ira y su deseo de venganza hacia el Duende Verde. El inmortal clímax sobre el puente de Brooklyn, mil veces imitado y homenajeado en todos los medios posibles. O la brutal resolución posterior en la lucha entre el héroe y el villano, coronada por un epílogo entre Peter y Mary Jane sencillamente antológico. La genialidad de colocar la historia en el contexto de la memorable historia sobre la drogadicción de Harry Osborn que tanto revuelo levantó poco antes. Y todo ello con un dibujo excepcional, carismático y emblemático, que ha dejado tantas viñetas grabadas a fuego en la memoria. Probablemente Conway y Kane no tengan un relato tan extraordinario, desde luego no uno tan trascendente a todos los niveles, en sus extensas carreras.
Sin una trascendencia tan rotunda en la vida de Spiderman, pero con un significado muy marcado, Lee y Romita también dejaron su sello en la vida de los Stacy. Con algo más de ingenuidad en su guión, aunque sólo haya menos de tres años de diferencia entre una historia y otra, pero con un brutal sentido del drama y de la acción y un portentoso dibujo de uno de los artistas que mejor ha sabido definir la esencia del personaje a lo largo de todo su historia. ¿Cómo si no asimilar que en apenas dos números haya más de una veintena de páginas de lucha entre Spiderman y Octopus que sirven de maravilloso prólogo al brutal impacto emocional con el que se corona la historia? Eso es lo que quiso recoger Weeks en su miniserie de casi treinta años más tarde, que responde a un afán completista, que toca aspectos interesantes, pero que al final palidece ante las obras maestras que firmaron primero Lee y Romita y después Conway y Kane. Spiderman. La muerte de los Stacy es un volumen imprescindible y una lectura innegociable. Tanto da que se conozca la historia vagamente o en profundidad, y que el título del libro y su portada revienten un final a quien nada sabía de este relato: esto es algo que hay que leer y sentir para comprender a Spiderman a fondo.
El volumen incluye los números 88 a 90 y 121 a 123 de The Amazing Spider-Man, publicados por Marvel Comics respectivamente entre septiembre y noviembre de 1970 y entre junio y agosto de 1973, y los tres números de Spider-Man: Death & Destiny, de entre agosto y octubre de 2000. El contenido extra lo forman una introducción de Julián M. Clemente y las cubiertas originales de John Romita, Gil Kane y Lee Weeks.
CÓMIC PARA TODOS 
Excelente reseña. No he leído la muerte de Gwen todavía. Pero quería preguntarte si en realidad encaja la continuidad con Pecados del Pasado? (lo del affair y los hijos).
Y ahora una más difícil: Quién es tu favorito: Swamp Thing de Moore o Sandman?
Amigo Luis, no hemos leído ‘Pecados del pasado’, así que no podemos dar una respuesta adecuada a tu pregunta. Pero conociendo lo que sucede en esa historia se puede decir que sí, que encaja en la continuidad. Es difícil que Stracznski se saltara la continuidad, aunque fue un arco argumental muy polémico por razones obvias. Gwen siempre ha sido un icono y a mucha gente, por motivos obvios, no le gustará la posición en que queda en ‘Pecados del pasado’.
En cuanto a tu otra pregunta, y asumiendo que es una elección muy personal que no tiene por qué coincidir con la de cualquier otra persona… ‘Sandman’. Pero son dos obras extraordinadiras que ayudaron a que el cómic se considerara en los 80 como algo más que un pasatiempo juvenil perecedero y se le diera la categoría de literatura para adultos que tiene en manos de genios como Neil Gaiman o Alan Moore.
Si me lo preguntas, todo el despliegue de «Pecados del Pasado» fue solo para crear conmoción, y fue tanto así que, hasta donde sé, no ha tenido mayores repercusiones. No como el mephistazo, que si fue un desastre (entendible por lo de Civil War).
Aunque Swamp Thing es excelente, y de hecho me gusta más, es Sandman la que tiene una mitología mejor creada. creo que esa razón engloba porque me parece más interesante, aunque su lectura me resulte pesada.
Esa es la ventaja de escribir sobre huecos del pasado. Es como la historia de ‘El mal que hacen los hombres’, de Kevin Smith, todo lo que implica al pasado de la Gata Negra no se volvió a usar. Civil War y el famoso Mephistazo fue una alteración absoluta de la continuidad en el presente, por lo que es lógico que tuviera más repercusión.
Eso es lo bueno, que no nos pongamos de acuerdo sobre el nivel de maestría de títulos así, que haya aficionados que prefieran una u otra, y que, en realidad, todos disfrutemos tanto del cómic. Es verdad que Sandman exige más del lector, pero quizá por eso la valoro más.