‘Cassandra. La mano izquierda del diablo’, de Víctor Santos

Editorial: Yermo.

Guion: Víctor Santos.

Dibujo: Víctor Santos.

Páginas: 144.

Precio: 24 euros.

Presentación: Cartoné.

Publicación: Febrero 2026.

Cuando se conoce a Víctor Santos, bien por su ya larga y magnífica trayectoria o bien por haber charlado con él (aquí, entrevista en El Simbionte), se entiende mucho mejor lo que logra y lo que supone Cassandra. La mano izquierda del diablo. Si no tenéis la suerte de tener esas dos vías de conocimiento previo, no os preocupéis, Santos explica al final del libro cómo surge el proyecto de Cassandra y, efectivamente, todas las piezas encajan. Las cartas están sobre la mesa, pero siempre es una satisfacción el entendimiento mutuo en el proceso de lectura de un cómic. El autor gusta mucho de ser entendido por lectores y críticos, claro, pero que el autor confirme al lector lo que él mismo va viendo ayuda a que su obra crezca. Y Cassandra vuela muy alto en ese sentido, porque Santos es un cinéfilo especial y la historia se acerca a todo ese gusto que tiene el autor por cierto tipo de cine, a la vez que parece una consecuencia lógica del tipo de historias que ha contado hasta ahora y de los personajes que ha ido creando con los años. Cassandra es, en muchos sentidos, puro cine, pero no deja por ello de ser también puro cómic… y puro Santos, sin que eso elimine un ápice de frescura en esta historia de violenta venganza que nos sirve sin contemplaciones, mezclando cultura japonesa y tintes fantásticos.

Al final, Cassandra es una historia de origen que no tiene por qué seguir más allá del cierre que le da. Y es su personaje central uno tremendamente lógico en la carrera de Santos, que ha creado ya un buen número de esos personajes femeninos fuertes y definidos con maestría que el cine todavía busca en su vertiente más comercial. Puede chocar que se diga que el viaje de Cassandra es bastante tradicional, pero lo es. No sigue los pasos del camino del héroe a rajatabla, pero casi, y es que hay pocos autores como Santos para colocar mujeres en esa tesitura. La de Cassandra es una historia cruda, no hay más que ver la imagen de portada para descubrir por qué, y Santos no esconde nada, en un escenario además en el que toda la parte realista parece creíble, sabiendo que es una locura surgida de un cine alejado de lo comercial. La fantasía, en este caso, es sutil, se presenta en pequeñas píldoras que impulsan el relato sin condicionarlo, sin sacarlo de ese violento realismo que impregna la lucha emocional y física de la protagonista. Con el final abierto, pero complementando un cierre espléndido para esta batalla inicial, Santos no hace más que confirmar que su personaje está vivo, al margen de que lo pueda recuperar en el futuro o no. Y es que es tan importante cerrar arcos como dejar resquicios para que el lector imagine.

Una historia como la de Cassandra es perfecta para el crudo estilo de dibujo de Santos, y él lo sabe. Por eso lo disfruta, es ahí donde podemos entender ese espectacular clímax en el que experimenta narrativas distintas que nos metan de lleno en una pelea apoteósica que rezuma violencia por los cuatro costados. Esa decena de páginas culmina un trabajo espléndido em lo visual, otro más, uno que sabe mantener la unidad que el autor impregna a su obra, que nos hace pensar que esto puede estar sucediendo en el mismo universo que Polar (aquí, su reseña), Bad Girls (aquí, su reseña) o Violent Love (aquí y aquí, sus reseñas), pero que a la vez disfruta de una personalidad propia evidente. Si hay algo que puede resultarnos novedoso en Cassndra. La mano izquierda del diablo puede ser el sugerente uso del color, que aporta una sensación atmosférica muy marcada, cambiante y con un claro sentido narrativo, no hay más que ver el color del atuendo de los dos personajes que se enfrentan al final como la muestra más clara de un trabajo muy concienzudo en ese sentido. Y al margen de análisis técnicos, Santos tiene la enorme virtud de hacernos disfrutar una barbaridad con sus historias, Cassandra no es ninguna excepción, y su protagonista se une a un panteón de personajes femeninos fascinantes que llevan la firma de un autor al que seguimos apreciando muchísimo.

El contenido extra lo forman un epílogo de Víctor Santos y un portafolio de bocetos del autor.

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