‘Rosario Goya’, de Fran Jaraba

Editorial: Cascaborra.

Guion: Fran Jaraba.

Dibujo: Fran Jaraba.

Páginas: 72.

Precio: 17 euros.

Presentación: Cartoné.

Publicación: Junio 2024.

La figura de Francisco de Goya y Lucientes es tan trascendental en la historia del arte español que parece difícil que se pueda contar un relato en el que aparezca y no sea él centro absoluto de todo lo que vemos, y para comprobarlo hemos tenido ejemplos maravillosos y recientes de cómo hablar de él y de su obra en Goya. Saturnalia (aquí, su reseña) o Goya. Lo sublime terrible (aquí, su reseña. Pero eso es justo lo que nos propone Fran Jaraba en Rosario Goya. El título es toda una declaración de intenciones, porque habla de Rosario Weiss, de quien la historia jamás pudo aclarar si se trataba o no de la hija del propio Goya a pesar de haber convivido este con su madre, una vez separada, durante los casi veinte últimos años de su vida. Ese es el tratamiento que le da Jaraba, y no tiene ninguna duda de ello, aunque plantea el dilema de la manera correcta, personificándolo en las inquietudes de la propia Rosario. Puede que se dé un tanto por supuesto el contexto histórico, integrado de una forma muy natural en el retrato que el autor hace de Goya y Rosario, pero es cierto que esa información es mucho más accesible para el lector que el verdadero objetivo de la obra, el de mostrar la relación entre un maestro y su protegida, entre un padre y una hija, objetivo que cumple con bastante acierto.

En la línea de la que hablábamos al principio, es curioso ver a un Goya distinto al que estamos habituados a contemplar en otros relatos ficcionados que pudiéramos considerar más o menos cercanos a este, aunque se juegue también como elemento narrativo con la sordera del pintor universal. No vemos al creador, al menos no desde el punto de vista más artístico posible, aunque también tiene un papel más secundario. No es esta una historia sobre su genio, sobre su personalidad artística, aunque se aborden los Caprichos de una manera clara. De lo que se trata es de retratar una relación de la que en general se sabe poco, y se agradece por ello la calidez de los diálogos entre Goya y Rosario, que es lo que va dando fuerza al relato en todo momento. Goya, al final, es casi una excusa, un reclamo, un nombre que provocará que mucha gente se asome al relato para, ya desde dentro, descubrir que esta es una historia humana que acontece en un marco muy concreto y que, casi podríamos decir que por casualidad, se asoma a escenarios que se podrían abordar desde otros puntos de vista. Al no tener demasiado espacio en el álbum, Jaraba escoge bien los cinco momentos con los que puede retratar esa relación entre padre e hija, que lo es en todos los sentidos posibles, porque también aportan el necesario contexto para entenderla.

Si la historia es una apuesta clara por lo personal, el dibujo, sin dejar en absoluto de lado ese aspecto más íntimo, sí parece potenciar mucho más el lado más documental del relato. Dicho de otra manera, Jaraba pone especial hincapié en que nos podamos sumergir con facilidad y fidelidad en el momento histórico. Los escenarios, la arquitectura, el vestuario… Todos estos aspectos están recreados con mimo y atención, y eso le permite adentrarse con más sencillez en otros aspectos, como las visiones de Goya en sus pesadillas o las emociones que lógicamente se despiertan a lo largo del relato, que no deja de ser uno sobre un padre y su hija. Hay una cierta y seguramente lógica amabilidad en el retrato de los protagonistas, y eso es algo que se ve de una manera muy clara en el propio Goya, al que hemos visto mucho más malencarado en otros retratos, de cómic y ajenos a él. Y quizá eso también ayude a que Rosario Goya adquiera frescura, porque no parece que Jaraba tenga la necesidad de acercarse a ninguna otra representación del artista, visual o narrativa, para poder contar la historia que realmente le interesa. Por eso, el viaje que nos propone el autor es muy atractivo, complementario de cualquier otro saber que podamos tener ya sobre Goya, bien a través del cómic, de ensayos o de libros de texto.

El único contenido extra es un dosier final de Fran Jaraba sobre la protagonista de la obra.