‘El fantasma de la ópera’, de Cavan Scott y José María Beroy

Editorial: Aleta.

Guion: Cavan Scott.

Dibujo: José María Beroy.

Páginas: 112.

Precio: 25,90 euros.

Presentación: Cartoné.

Publicación: Mayo 2023.

Dado el éxito de sus versiones cinematográficas y sobre todo del musical de Andrew Lloyd Webber y Charles Hart, a veces se nos olvida que El fantasma de la ópera nació como novela, escrita por Gaston Leroux y publicada en 1910. Sin embargo, no todas las revisiones que se hacen de la historia nacen de ahí, y por eso es importante dejar clara tanto la trascendencia de la novela original como la importancia de sus distintas interpretaciones, porque nos lleva a entender el complejo juego de influencias. El fantasma de la ópera, el cómic que nos presentan Cavan Scott y José María Beroy, es una adaptación directa del musical de Lloyd Webber y Hart, y eso, evidentemente, añade elementos sumamente complejos de llevar a viñetas impresas. Es un reto sentir la música, aunque es cierto que si se conoce esta versión y las canciones, prácticamente tenemos las melodías en la cabeza, y en el cómic se interpreta fácilmente cada uno de los momentos en los que procede cantar o escuchar de esa manera. Lo que resulta no es un cómic corriente, es un espectáculo teatral bastante curioso, dibujado con mucho carisma, y que tiene claro que su referente está sobre las tablas. De esa manera, el complemento que supone el cómic es bastante interesante y añade matices a la forma en la que percibimos una historia que trasciende los medios ya desde hace mucho tiempo.

Por la misma esencia de esta versión de El fantasma de la ópera, sufre más el trabajo de adaptación de Scott que el dibujo de Beroy. Es pura lógica, si leer la historia implica aceptar algo que el propio medio no nos puede dar, la música, la labor es más compleja porque tiene que sentirse algo que procede de nuestra experiencia externa. ¿Quiere esto decir que sólo merece la pena leer el cómic si conocemos el musical? No, en absoluto. De hecho, tiene gracia acercarse a esta propuesta con la mente en blanco. Se asimila que hay momentos musicales, bien señalados, y eso basta como primer acercamiento porque la historia es bastante conocida, tiene emociones muy universales y en las palabras de Scott está todo bastante conseguido en este sentido, se siente la amenaza del fantasma, el cinismo de quienes quieren sacar partido de su existencia, la personalidad de los protagonistas y no solo de la figura que da título a la obra y la grandiosidad del escenario en el que tiene lugar el relato. Todo funciona con mucha facilidad porque Scott aprovecha todos y cada uno de los elementos que el lector ya conoce de antemano y no necesita un carácter rompedor en una apuesta que, ante todo, es fiel con el material de referencia y con las sensaciones que tiene que provocar.

Si decimos que es la letra lo que más puede sufrir, es también porque el dibujo está muy conseguido. Beroy aplica un estilo recargado y detallista a una historia a la que benefician mucho estos dos puntos. Es la Ópera de París y es el fantasma, una de las figuras del terror clásico que más y mejor han funcionado a lo largo de la historia, y la manera de retratar todo esto es brillante, con un toque casi más cinematográfico que teatral a pesar de sus intenciones generales. También es importante que Christine pueda asumir el papel de musa del fantasma, o que los actos atroces del protagonista se sientan de esa manera, y que las catacumbas bajo el escenario funcionen tan bien como lo hace el lado más luminoso de la escena. En todo hay mucho acierto por parte de Beroy, que se mueve con mucha comodidad en la historia, con el tono del musical también, desde luego, pero añadiendo una personalidad propia bastante acertada. El fantasma de la ópera es una de esas historias universales que todos hemos visto de alguna manera, y aunque Lloyd Webber sea lo que quiere evocar el cómic, lo hace, encaja muy bien en la naturaleza del relato y del personaje. No se trata de colocar esta adaptación en lugar determinado o de encasillarla para un público concreto, sino que Scott y Beroy amplían una historia universal.

Titan publicó originalmente The Phantom of the Opera en enero de 2022. El contenido extra lo forman un portafolio de diseños de personajes de José María Beroy. el proceso del guion a la página y un artículo sobre la historia de El fantasma de la ópera de Scott Mathewman.

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