‘Criatura maldita’ de Hideshi Hino

Editorial: La Cúpula.

Guion: Hideshi Hino.

Dibujo: Hideshi Hino.

Páginas: 204.

Precio: 10,95 euros.

Presentación: Rústica con solapas.

Publicación: Noviembre 2019.

Dentro de los esquemas de Hideshi Hino, que indudablemente repite en bastantes de sus obras, es fácil ver Criatura maldita como uno de sus relatos más equilibrados y sensibles. Parte de un ser repulsivo y abandonado, como es habitual. En este caso se trata de una niña recién nacida, una melliza que contrapone su monstruosidad a la tierna belleza que tiene su hermana, y de la decisión del padre de abandonarla a su suerte para que muera. No es algo que, salvando los detalles, no hayamos visto en El niño gusano (aquí, su reseña) o El hijo del diablo (aquí, su reseña), por citar dos obras de Hino que ya hemos visto publicadas en España. Pero en las páginas de Criatura maldita, el autor japonés da un pequeño paso más y por eso la historia es más contundente. A la comprensión que habitualmente vuelca sobre sus monstruos añade aquí además la ternura. Puede que sea por el simple hecho de haber apostado por una niña como su protagonista, rompiendo de manera apriorística la fealdad de su diseño con un elemento más que puede invitar a la cercanía, o puede simplemente que funcione muy bien la estructura familiar que tiene el relato, pero el caso es que tiene algo más de lo habitual en los ya sobrecogedores relatos de Hino, algo que va más allá del género y que invita a ver este manga como una historia un tanto más completa.

Y eso que a Hino le podemos reprochar que introduzca una forma algo forzada de devolver a la niña abandonada y maldita a su entorno familiar, una vía para la que no da ninguna explicación y que, simplemente, hay que asimilar. Pero al margen de ese detalle, hay varios elementos muy destacables en la forma en la que cuenta la obra. Su protagonista, una cría sin lenguaje, hace que casi toda la narración de la obra nazca de cartuchos de texto en los que vuelca sensaciones poéticas y melancólicas que ayudan mucho a la historia. A eso hay que añadir una brillante secuencia de apertura, en la que muestra unas inteligentes elipsis tapadas con los ruidos de la tormenta para añadir un toque aterrador más. Y luego, como siempre, la falta de límites en el salvajismo que tiene el relato, primario e intenso hasta llegar a un final espléndido y en el que casi se pueden atisbar unas gotas de optimismo que no son frecuente en la obra de un autor que suele mostrar la inagotable injusticia que suelen sufrir sus personajes como motor de sus vivencias. Y eso que durante muchos momentos Criatura maldita parece sobre todo una historia de supervivencia primero y de venganza después, con todo lo que eso conlleva.

El estilo de Hino como dibujante es aquí muy similar al que ya nos ha enseñado en otras obras, y su puesta en escena guarda muchas similitudes con la de otros de sus manga. Dicho de otra manera, quien conozca y admire el trato del autor va a tener aquí otro motivo más para el disfrute antes incluso de entrar en materia con la trama. Da gusto, además de sus diseños, ver la narrativa que tiene en secuencias clave de la historia. La mencionada apertura, con esos primeros planos sombreados por luces en realidad inexistentes o la manera en la que juega con la foto fija y el plano-contraplano en el preludio del clímax son argumentos poderosos para valorar a Hino no sólo como un maestro del terror sino también como un notable narrador. El uso que hace de luces y sombras acerca esta historia a la fábula, aún respetando los códigos del terror que tanto le gustan a su autor, y haciendo que eso encaje francamente bien en el repulsivo diseño de la protagonista, en línea con otros personajes del autor. Tanto en la trama como en su dibujo, Criatura maldita es una obra poco agradable de ver. Es una historia dura, y está cargada de violencia y dolor. Pero esa es la naturaleza del horror de Hino, y es una de las razones de que esquemas repetitivos que pueda usar no tengan efecto en el importante impacto que sus historias tienen siempre.

La obra se publicó originalmente en 2007. No tiene contenido extra.

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