‘Biblioteca de adaptaciones de ópera de P. Craig Russell’ 2 y 3

Editorial: ECC.

Guión: P. Craig Russell, Patrick Mason.

Dibujo: P. Craig Russell.

Páginas: 128 / 144.

Precio: 20 euros cada uno.

Presentación: Cartoné.

Publicación: Agosto / Noviembre 2017.

Impresiona que un autor, sobre todo uno capaz de mostrar una gran versatilidad, se identifique de una manera tan clara con un género tan ajeno al medio que maneja. La ópera no se mueve en los mismos códigos que el comic, y sin embargo ahí está la figura de P. Craig Russell, convertido en el adaptador definitivo de la ópera en viñetas. No obstante, lo que estos dos volúmenes nos muestran es algo diferente a lo que vimos en el primero. En aquel vimos la adaptación de una obra larga, La flauta mágica (aquí, su reseña), mientras que en estos dos se recopilan cuatro relatos por entrega de extensiones y tonos bien distintos. Todo ello sirve para confirmar, como si a estas alturas todavía hiciera falta, que Russell es un maestro a la hora de dibujar algo que tenga música en nuestra mente. Y no necesariamente porque siga al pie de la letra las óperas que adapta, o porque el lector tenga el conocimiento suficiente como para tener en su memoria las melodías que inspiran al autor. Pero es verdad que hay mágico en el trabajo de Russell. La épica, la fantasía. Incluso lo cotidiano. Y será la belleza de su trazo, la espectacularidad de su puesta en escena o su personal uso del color, pero está Biblioteca de adaptaciones de ópera que aquí concluye es algo que merece la pena recorrer y disfrutar con todos los sentidos, por inverosímil que pueda resultar eso en un cómic.

Parsifal es el primero de los cuatro relatos que contiene el segundo libro de esta serie. Es, en muchos sentidos, el más deudor del estilo más popular de Russell, el de El anillo del Nibelungo o el del primer volumen de esta Biblioteca. Cuando se pone a dibujar belleza y espectacularidad, hay pocos autores tan capaces como él, y este relato lo evidencia. En Canciones de Mahler juega con trazos diferentes, apostando por el contraste entre lo oscuro y lo desdibujado, esto último en las tres páginas finales, que nos muestran a un Russell distinto e igualmente genial. Ariana y Barbazul es, probablemente, el relato que apuesta por una narrativa más operística, con sus pros y sus contras. Su espectacularidad y la hermosura que hay en su dibujo compensan en todo caso cualquier mínimo defecto que pueda tener. Y cierra este libro su gran joya, por calidad y por la sorpresa que supone. Se identifica a Russell con la épica fantástica, sí, pero la manera en la que ejecuta Pagliacci con un blanco y negro poderoso es soberbia. La historia es sencilla, cotidiana y realista, habla de adulterio y celos, de posesión y odio, y nos muestra la tristeza y la oscuridad que hay bajo la superficie del payaso. Impresionante en todo, de principio a fin, en su retrato más realista pero también en su vertiente más oscura y violenta, la que deviene en un final muy impactante y hasta poético.

En el tercer y último volumen de esta serie, Russell nos ofrece cuatro adaptaciones más de óperas. Peleas y Melisande es la más extensa y fantástica de esta entrega. La intensa belleza con la que dibuja a Melisande no oculta el tono apagado de los colores que utiliza en este relato, preludio de los intensos fondos negros con los que da forma a la conclusión de la historia. La brevedad de Ein Heldentraun no merma la magnífica fusión de dos tiempos, de color y blanco y negro, y también del trabajo de dos autores, pues Russell solo dibuja en esta ocasión lo que adapta Patrick Mason. A continuación, otra prueba más de que el autor no sólo se mueve a gusto entre escenarios y personajes fantásticos. Eso es lo que ofrece El código del padrino (Cavalleria rusticana), un drama rural con el adulterio como tema de fondo que se mueve con unos códigos realistas que sobrecogen tanto como las explosiones épicas de otros relatos. Muy centrado en los personajes, quizá aquí funcione de una manera menos completa la desaparición de los fondos. El libro y la serie se cierran con Salomé, brillante, perturbadora y tan hipnótica como el mismo baile de la protagonista que da título al relato, cargado de implacable sensualidad y preludio de un desenlace inapelable. Hay mucha versatilidad en estos dos libros, mucha más de lo que puede parecer a simple vista. Y talento. Mucho.

El contenido extra son introducciones de Patrick C. Mason, Letitia Glozer, Olivier Messiaen y P. Craig Russell.

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