‘Noé’ 2, de Darren Aronofsky, Ari Handel y Niko Henrichon

Editorial: Penguin Random House.

Guión: Darren Aronofsky y Ari Handel.

Dibujo: Niko Henrichon.

Páginas: 144.

Precio: 11,95 euros.

Presentación: Rústica.

Publicación: Abril 2014.

No defrauda la conclusión del Noé de cómic que han realizado Darren Aronofsky y Ari Handel al guión y Niko Henrichon en el dibujo como preludio de su salto al cine. Lo que se había planteado en los dos primeros álbumes, recogidos en un primer volumen para la edición española, era una historia cargada de espectaculares imágenes, y no sólo las escenas correspondientes al diluvio que sí centran esta segunda mitad de la obra, y de personajes turbados por la catastrófica situación que se ven obligados a afrontar. En el cómic hay un gran equilibrio entre esas dos facetas del relato, y con pinceladas de ambas en los dos álbumes finales, el tercero se centra en la espectacularidad y el cuarto en la introspección intimista. El tercero es, por tanto, el diluvio y el canto final de la violencia de la humanidad antes de su aniquilación casi absoluta y el cuarto es la forma en que los supervivientes, Noé y su familia, tienen que lidiar con las consecuencias de sus actos y sus decisiones. Sigue siendo un espléndido acierto que Noé sea una figura que roza el fanatismo, aunque Aronofsky y Handel se las arreglan para que sus acciones, incluso las más radicales y dramáticas, sean explicables dentro de su lógica creyente.

Asumiendo que no es nada fácil realizar una adaptación de una historia bíblica que satisfaga a todo el mundo, lo que Aronofsky y Handel hacen (y, por cierto, con mucho más acierto que en la película) es encontrar desarrollos coherentes para todos los personajes y elementos con los que juegan, los que forman parte del relato de base (Noé y su familia) y los que introducen para añadir épica y fantasía (los guardianes). Y lejos de detenerse en el impacto visual, los guionistas consiguen picos emocionales de enorme carga dramática. La historia, al margen de una mayor o menor fidelidad a su origen, funciona casi a la perfección y con un ritmo trepidante que no se ve ralentizado en ningún momento por las elipsis a las que recurren o incluso por el relato del génesis que introduce. Noé, descrito con mucho acierto e incluso aunque eso suponga que otros actores están algo más desdibujados (sucede, en buena medida, con su esposa) es un personaje brillantemente trazado. Aronofsky y Handel consiguen que la historia avance sin la necesidad de tener que glorificarle como un héroe, incluso teniendo un villano al que enfrentarse, y sin desmerecer el papel divino y el de los animales en la historia, algo especialmente brillante en su desenlace.

Si hay una pega que ponerle a nivel gráfico, es el tamaño del volumen. Sin duda permite un precio competitivo y que la obra llegue a un público más numeroso, pero el trabajo de Henrichon habría lucido mucho más de lo que ya lo hace, que es bastante, en un álbum de gran tamaño. Ya desde la primera escena de este segundo volumen, la espectacular batalla por el control del arca, se tiene esa sensación de trabajo grande. No sólo por ese detalle, por la espectacularidad, sino porque como en el guión su narrativa es espléndida, a ratos incluso poética, y sobre todo se convierte en una reflexiva mirada al interior de todos los personajes a través de sus miradas. Noé es, también en el trabajo de ilustración, el centro de todo lo que sucede en la historia. Otro aspecto que hace el dibujo de Henrichon terriblemente atractivo es la creación de escenarios, y cómo logra que lo más fantástico del planteamiento encaje en ellos. En este sentido es inolvidable la splash page en la que Noé tiene que hacer frente a la decisión que ha tomado sobre Illa y Sem y los mensajes que ha recibido de Dios. Aunque esta interpretación del relato bíblico de Noé pueda parecer demasiado fantasiosa o radical desde puntos de vista más cercanos a la fe que al arte, merece la pena por su guión y, sobre todo, por su dibujo.

El libro incluye los dos últimos álbumes de Noé, publicados originalmente por Le Lombard ambos en marzo de 2014. La edición en español no tiene contenido extra. La portada del cuarto número es la que utiliza el libro de Penguin Random House.